Non perdetevi il video completo su YouTube!
FOTOCAMERE BIOTTICHE (TLR)
1. Generalità
Fotocamera biottica (o TLR=Twin Lens Reflex= Twin: Gemello / Doppio Lens: Obiettivo (o lente) Reflex: riflesso/specchio).
Quindi macchina con specchio e coppia di obiettivi: apparecchio fotografico dotato di due obiettivi di identica lunghezza focale posti verticalmente. L'obiettivo superiore serve per l'inquadratura e la messa a fuoco tramite uno specchio fisso a 45°, mentre quello inferiore espone la pellicola. Utilizza prevalentemente rulli di pellicola medio formato (120).
2. Progettazione
Il design si basa sulla separazione del cammino ottico di visione da quello di ripresa. Questo elimina la necessità di uno specchio mobile (tipico delle SLR), riducendo vibrazioni e ritardo allo scatto, che diventa silenzioso. Il corpo è solitamente una scatola rigida con un pozzetto di visione superiore.
3. Materiali
Storicamente costruite in leghe di alluminio, zinco o acciaio per il corpo macchina. Il rivestimento esterno è spesso in similpelle o vulcanite. Gli obiettivi sono in vetro ottico, mentre le componenti interne del trascinamento sono in ottone o acciaio temperato.
4. Ergonomia
L'uso prevalente è all'altezza del petto. L'inquadratura avviene guardando dall'alto verso il basso nel vetro smerigliato. Un aspetto peculiare è l'inversione laterale dell'immagine nel mirino (la destra appare a sinistra, e viceversa, cosa cui bisogna abituarsi). Il baricentro basso favorisce la stabilità. Esistono pentaprisma accessori che rimettono le cose a posto.
5. Meccanica
Si basa su un sistema di camme o cremagliere che muovono l'intera piastra frontale (su cui sono montati entrambi gli obiettivi) per la messa a fuoco. L'otturatore è di tipo centrale (leaf shutter), integrato nell'obiettivo di ripresa, consentendo la sincronizzazione flash su tutti i tempi (perché a qualsiasi tempo di scatto, l’otturatore raggiunge la massima apertura e dunque la pellicola è esposta tutta alla luce nello stesso istante, che è quello in cui il lampo, molto più veloce dello scatto, parte e illumina tutta la scena)
6. Elettronica
Nella maggior parte dei modelli storici è assente. In alcuni modelli tardivi (come le Rolleiflex serie F o le Minolta Autocord) può essere presente un esposimetro al selenio o al silicio, talvolta accoppiato meccanicamente ai tempi e diaframmi, ma senza complessi circuiti di controllo dell'esposizione.
7. Durabilità e riparabilità
L'assenza di componenti elettroniche complesse rende queste macchine estremamente longeve. La criticità maggiore risiede nell'invecchiamento dei lubrificanti meccanici (otturatori lenti) o nella smagnetizzazione delle cellule al selenio (non riparabili, solo sostituibili). La struttura meccanica è generalmente riparabile e ricostruibile da tecnici specializzati.
8. Struttura interna
L'interno è diviso in due camere isolate: quella superiore ospita lo specchio fisso e il vetro smerigliato; quella inferiore è la camera oscura vera e propria, dove scorre la pellicola, solitamente dotata di un piano pressapellicola per garantirne la planarità.
9. Ambiti di utilizzo
Storicamente utilizzate per il fotogiornalismo, grazie alla silenziosità, oppure ritrattistica in studio e fotografia di moda grazie alla qualità del negativo 6x6. Oggi sono strumenti d'elezione per la fotografia artistica e di paesaggio lento.
10. Resa e performance
La qualità dell'immagine è elevata grazie alle dimensioni del sensibile (56x56 mm effettivi). Poiché non c'è movimento dello specchio, è possibile scattare a mano libera con tempi relativamente lunghi (fino a 1/15 di secondo) con rischi di micromosso ridotti e nella massima silenziosità.
11. Resa sul campo
Soffre dell'errore di parallasse: poiché l'ottica di visione è più in alto di quella di ripresa, l'inquadratura (tanto più quanto più a distanza ravvicinata) non corrisponde esattamente a quanto impresso sulla pellicola. È meno efficace per la macrofotografia o l'uso di teleobiettivi spinti.
12. Curva di apprendimento
Media. La difficoltà principale risiede nell'abituarsi all'immagine invertita nel mirino e nella gestione manuale dell'esposizione, al caricamento e all'avanzamento della pellicola (spesso non accoppiato allo scatto nei modelli economici). Più che altro occorre tempo e ripetizioni delle varie manovre necessari per memorizzare e automatizzare le varie operazioni.
13. Resa particolare in analogico
Il formato quadrato (6x6) impone una composizione geometrica centralizzata, differente dal rettangolo del 35 mm. La resa cromatica e lo sfocato dipendono dallo schema ottico (spesso Tessar o Planar) e comunque dalla qualità intrinseca dell’ottica.
14. Resa in digitale. No
15. Reflex vs Mirrorless
Il confronto è improprio per natura tecnica. Ma le biottiche condividono con le mirrorless le due più rilevanti caratteristiche. Assenza di blackout nel mirino durante lo scatto, permettendo di osservare il soggetto nel momento esatto dell'esposizione, in quella importante frazione di secondo, cosa che le reflex non possono fare. E poi la massima silenziosità dello scatto.
16. Competitor coevi
All'epoca del grande successo (anni 40-50), i principali competitor erano le fotocamere folding, tipo Super Ikonta, ottime per la portabilità (potevano letteralmente stare in una tasca capiente). Ma le biottiche offrivano robustezza meccanica, affidabilità dei risultati e precisione di messa a fuoco nettamente superiori.
Altri concorrenti in embrione, le fotocamere a telemetro (tipo Leica), per la portabilità e le prime reflex monobiettivo di medio formato (tipo Hasselblad), per la versatilità delle ottiche intercambiabili.
Che poi, alla fine, per queste peculiarità, le soppianteranno.
17. Competitor attuali (Fuji Fujifilm GF670)
18. Corredo ideale
19. Generi votati
Ritratto ambientato, street photography (grazie alla visione dall'alto che è meno invasiva per il soggetto) e fotografia documentaria.
20. Considerazioni finali e limiti
Il limite principale è la focale fissa (75 mm o 80 mm, equivalente a un normale). È una macchina che impone un ritmo lento e una riflessione compositiva rigorosa.
21. Aspetti storici e aneddoti
La Rolleiflex, capostipite del genere nel 1929, rivoluzionò la fotografia professionale. I reporter la preferivano perché potevano scattare "dietro l'angolo" o sopra la folla semplicemente girando la macchina.
25. Fotografi famosi
Tra gli altri moltissimi utilizzatori storici, Richard Avedon
Robert Doisneau
26. Cosa se ne diceva
Considerata lo "standard " per qualità dei risultati e affidabilità. Il trionfo della meccanica. Mentre le tipo Leica erano per l'azione rapida, la biottica era vista come la macchina definitiva per la qualità d'immagine superiore e la precisione tecnica richiesta al fotografo professionista. Macchina da studio e da esterni.
SIGNIFICATO E IMPORTANZA NELLA STORIA DELLA FOTOGRAFIA
Le biottiche di alta qualità (Rolleiflex e le loro migliori interpreti giapponesi come Minolta Autocord o Mamiya) non sono state solo macchine fotografiche, ma strumenti che hanno imposto un nuovo linguaggio visivo.
L'importanza storica di queste fotocamere si può riassumere in quattro pilastri fondamentali:
1. La nascita della "Street Photography" moderna
Prima della diffusione delle biottiche, la fotografia di qualità era confinata ai banchi ottici su treppiede. La Rolleiflex ha permesso di portare il medio formato (con tutta la sua ricchezza di dettagli) fuori dallo studio.
· Discrezione: Grazie al mirino a pozzetto, il fotografo guarda verso il basso anziché puntare la macchina direttamente in faccia al soggetto. Questo gesto, percepito come meno aggressivo, ha permesso a fotografi come Vivian Maier o Robert Doisneau di catturare l'umanità in modo naturale e non posato.
Lo scatto silenziosissimo e la mancanza di movimento dell’attrezzatura rendevano il rilascio dell’otturatore impercettibile e, non facendo percepire l’avvenuto scatto, costituivano un altro elemento di garbo e delicatezza che tranquillizzavano il soggetto.
2. Il primato del formato quadrato (6x6)
La biottica ha reso iconico il formato quadrato.
· Composizione pura: Senza la necessità di ruotare la macchina per scatti verticali o orizzontali, il fotografo poteva concentrarsi esclusivamente sulla geometria interna all'inquadratura.
· Vantaggio in stampa: Il negativo 6x6 è circa 3,5 volte più grande di un fotogramma 35mm. Questo significava stampe enormi, prive di grana visibile, con gamma dinamica e separazione dei piani (lo sfocato) che conferivano alle immagini una tridimensionalità quasi scultorea. Oppure, a parità di dimensioni di stampa, una superiore qualità.
3. La rivoluzione del reportage sociale e di guerra
Per decenni, la biottica è stata la compagna dei grandi inviati. Nonostante l'ascesa delle Leica (più piccole), molti preferivano la biottica per la sua affidabilità meccanica e la superiore qualità.
· Non avendo specchi mobili che sbattono o sistemi elettronici, queste macchine funzionavano in ogni condizione climatica.
· Durante la Seconda Guerra Mondiale e nei conflitti successivi, la biottica è stata lo standard per documentare la realtà con una nitidezza che non ammetteva distorsioni emotive, rendendo i fatti "monumentali".
4. L'estetica del ritratto ambientale
Nel ritratto, la biottica ha creato un ponte tra fotografo e soggetto. Non essendoci una scatola nera che copre il volto di chi scatta, il contatto visivo tra le due persone rimaneva costante. Questo ha permesso di ottenere sguardi più intimi e profondi, tipici dei lavori di Richard Avedon o Irving Penn, che hanno usato spesso il medio formato biottico per le loro opere più celebri.
Sintesi del loro significato culturale
Le migliori biottiche rappresentano la transizione dal rigore dello studio alla libertà della strada, senza però scendere a compromessi sulla qualità dell'immagine. Se oggi guardiamo alle foto della metà del '900 e ne percepiamo quella "profondità" quasi magica, lo dobbiamo in gran parte all’impostazione di questa apparecchiatura fotografica.
È un tipo di fotografia che impone una lentezza meditativa: non si scatta a raffica, si osserva il mondo nel vetro smerigliato, si compone con calma e si attende il momento decisivo.
LE BIOTTICHE IN COMMERCIO
1. L'Eccellenza Tedesca: Rolleiflex e Rolleicord
Il marchio Franke & Heidecke rappresenta lo standard di riferimento mondiale per le TLR.
· Rolleiflex Serie Standard (3.5 e 2.8): I modelli professionali per eccellenza. La versione 3.5 è apprezzata per l'equilibrio e la nitidezza, mentre la 2.8 è ricercata per la luminosità e lo sfocato. Montano ottiche di prestigio come Zeiss Planar e Schneider Xenotar.
· Innovazioni (Automat e Serie F): Il sistema Automat per il caricamento facilitato e la Serie F (considerata la TLR definitiva) con esposimetro integrato e mirini intercambiabili.
· Rolleicord: La linea economica, più leggera e semplice, priva di manovella di avanzamento ma dotata dell'ottimo obiettivo Schneider Xenar.
2. Le Alternative Giapponesi: Innovazione ed Ergonomia
I produttori nipponici hanno introdotto soluzioni tecniche originali, spesso superando le tedesche in termini di praticità.
· Minolta Autocord: Celebre per la messa a fuoco a leva inferiore (Helical Lever) e il percorso della pellicola Top-Down, che garantisce una planarità del negativo superiore evitando pieghe eccessive. Monta lenti Rokkor di alta qualità.
· Yashica: La serie che ha democratizzato il medio formato. La Yashica-Mat 124G è il modello più noto, dotato di esposimetro e lenti Yashinon (4 lenti tipo Tessar). Le versioni più semplici (serie D, A, B) offrono robustezza meccanica a costi inferiori.
3. Sistemi Modulari e Formati Speciali
Macchine progettate per superare i limiti intrinseci dell'obiettivo fisso e del formato quadrato 6x6.
4. Produzione Est-Europea e Asiatica
Soluzioni caratterizzate da un design distintivo o da un approccio orientato all'accessibilità.
· Seagull (Cina): Ispirate alle Rolleiflex, le serie 4A e 4B hanno permesso a molti fotografi asiatici di accedere al sistema TLR. Offrono un buon rapporto qualità-prezzo pur con una costanza costruttiva variabile.
· Lubitel (URSS): Interamente manuali e costruite in bachelite, rappresentano l'approccio "lo-fi". Leggere ed economiche, sono ideali per chi cerca un'estetica vintage e imperfetta.
· Per il professionista o collezionista: Rolleiflex (Serie F o 2.8) per il massimo della resa e del valore.
· Per l'appassionato di ergonomia: Minolta Autocord o Ricoh Diacord.
· Per chi inizia: Yashica-Mat 124G o Yashica D (con lenti Yashinon).
· Per uso in studio/macro: Mamiya Serie C.
· Per sperimentazione creativa: Meopta o Lubitel.
SISTEMA ROLLEIFLEX
Il sistema Rolleiflex si è evoluto oltre la focale standard per offrire ai fotografi professionisti strumenti specializzati nel grandangolo e nel ritratto. Di seguito sono riportate le specifiche tecniche e i dati storici che distinguono i tre modelli iconici della serie classica.
· Wide: Rarissima (4.000 esemplari). Ideale per panorami e architettura.
· Tele: Creata per ritrattistica e compressione dei piani. Soffre di una distanza minima di messa a fuoco elevata.
· Baionetta: È l'attacco per gli accessori (filtri/paraluce). Ogni modello richiede la sua misura specifica.
1. La rinascita moderna (Serie FX, FW, FT)
Tra gli anni '90 e il 2014, Rollei ha riproposto il "trittico" delle biottiche con componenti moderni. A differenza delle versioni anni '60, montano nuove ottiche Schneider, esposimetri TTL e supporto flash.
· 2.8 FX (Normal): L'erede della classica 2.8F.
· 4.0 FW (Wide): La "nuova" grandangolare (ottica 50mm).
· 4.0 FT (Tele): La "nuova" per ritratti (ottica 135mm).
2. Valore e mercato
· Oggi: I prezzi sono esplosi. La sola 4.0 FW (Wide) oggi può costare da sola più di 6.000€ a causa della rarità.
· Produzione: Tutto si è fermato definitivamente nel 2014 con la liquidazione della fabbrica DHW Fototechnik.
3. Come riconoscerle
Rispetto ai modelli vintage, le versioni moderne si distinguono per:
· Rivestimenti spesso in pelle marrone/rossiccia (non solo nera).
· Presenza di contatti elettronici per il flash sul lato.
· Scritta sul frontale con caratteri più moderni.
1981 (Fine dell'era classica): La storica fabbrica Franke & Heidecke fallisce, interrompendo la produzione di massa dei modelli iconici come la 3.5F e la 2.8F.
1987 – 2014 (L'era moderna): Dopo una ristrutturazione, l'azienda produce piccoli lotti per collezionisti. Nascono la 2.8GX (1987) e la serie FX/FW (2002) con elettronica aggiornata (esposimetro TTL e supporto flash).
2014 (Chiusura definitiva): Con la liquidazione della DHW Fototechnik, cessa ufficialmente ogni produzione di biottiche a pellicola in Germania.
Oggi: Il marchio Rollei è usato solo per accessori di produzione asiatica; le biottiche originali non vengono più fabbricate.
Ecco la sintesi cronologica della produzione Rollei post-1981, con i relativi periodi di riferimento:
· Rolleiflex SL66 (1966 – 1995): Il sistema monobiettivo professionale con soffietto integrato. La produzione del modello originale terminò nel 1982, ma l'evoluzione continuò con le versioni SL66E e SL66SE fino a metà anni '90.
· Sistema SL35 (1970 – 1982): Il tentativo di competere nel formato 35mm. La produzione cessò definitivamente poco dopo il fallimento del 1981, a causa della forte concorrenza giapponese.
· Serie 6000 (1976 – 2014): L'avanguardia elettronica nel medio formato. Iniziata con la SLX (1976-1984), proseguì con la 6006 (1984) e la sofisticata 6008 (1988), restando in catalogo fino alla chiusura definitiva della fabbrica nel 2014.
· Ritorno alle Biottiche (1987 – 2014): Dopo la pausa post-fallimento, Rollei riprese la produzione TLR con la 2.8 GX (1987), seguita dalle serie FX/FW/FT nel 2002, terminando anch'essa nel 2014.
1. ROLLEIFLEX
Apice della produzione della tedesca Franke & Heidecke. Sebbene l'azienda abbia prodotto anche modelli 35mm e reflex monobiettivo, il nome è indissolubilmente legato alle biottiche (TLR).
1. La serie "Standard" (Rolleiflex 3.5 e 2.8)
Questi sono i modelli professionali più celebri, caratterizzati da una meccanica robusta e ottiche di altissimo livello. La differenza principale risiede nell'apertura massima del diaframma dell'obiettivo di ripresa:
· Rolleiflex 3.5: Spesso considerata dai puristi la più equilibrata per nitidezza e compattezza. Monta solitamente obiettivi Zeiss Tessar, Zeiss Planar o Schneider Xenotar.
· Rolleiflex 2.8: Caratterizzata da un obiettivo più grande e luminoso (solitamente Planar o Xenotar), molto apprezzata per lo sfocato e per l'uso in condizioni di luce scarsa. È leggermente più pesante dei modelli 3.5.
2. Rolleiflex Automat e serie Letteraria
· Automat: Introdusse un sistema innovativo per l'epoca: la macchina rileva automaticamente lo spessore della carta del rullino per posizionare correttamente il primo fotogramma.
· Serie Lettere (C, D, E, F): Identificano l'evoluzione dei modelli. La Rolleiflex F è spesso citata come la versione definitiva, poiché integra l'esposimetro e, negli ultimi lotti, la possibilità di rimuovere il pozzetto per montare un mirino a prisma.
3. Modelli con ottiche speciali
Poiché le biottiche hanno solitamente obiettivi fissi, Rolleiflex creò corpi macchina dedicati per focali diverse dallo standard (circa 75-80mm):
· Tele-Rolleiflex: Monta un obiettivo Zeiss Sonnar 135mm, ideale per i ritratti grazie alla compressione dei piani.
· Wide-Angle Rolleiflex: Monta un Zeiss Distagon 55mm, pensata per la fotografia di paesaggio o architettura. È uno dei modelli più rari e costosi.
4. Rolleicord (La linea economica)
Nata come alternativa meno costosa alla "Flex", la Rolleicord era destinata ai fotoamatori.
· Differenze: Manca il sistema di caricamento automatico della pellicola (si usa il classico sistema a "pallino rosso") e l'avanzamento avviene tramite una manopola invece della manovella.
· Ottiche: Monta generalmente lo Schneider Xenar, un obiettivo a quattro lenti derivato dal Tessar, capace di prestazioni molto dignitose nonostante il posizionamento di mercato inferiore.
Tabella Riassuntiva
Le varianti con obiettivi Zeiss Planar o Schneider Xenotar sono le più ricercate per la resa ottica moderna e corretta. I modelli con obiettivi Tessar o Xenar, pur essendo tecnicamente più semplici (schema a 4 lenti), offrono un contrasto e un carattere tipicamente "vintage" molto apprezzato in bianco e nero.
2. MINOLTA
Le fotocamere biottiche prodotte da Minolta sono considerate tra le migliori alternative giapponesi alle tedesche Rolleiflex. La serie principale è nota come Minoltacord e, successivamente, Minolta Autocord.
Queste macchine si sono distinte per alcune innovazioni ergonomiche e per la qualità delle ottiche Rokkor, che non sfigurano affatto nel confronto con le lenti europee più blasonate.
Minolta Autocord: Il modello di punta
L'Autocord è il modello più celebre e apprezzato della gamma. A differenza di molte altre TLR dell'epoca, Minolta introdusse soluzioni tecniche peculiari:
1. Sistema di messa a fuoco "Helical Lever"
Mentre la maggior parte delle biottiche utilizza una manopola sul lato sinistro per spostare il frontale, la Minolta Autocord utilizza una leva a scorrimento posta sotto l'obiettivo inferiore.
- Vantaggio: Permette una messa a fuoco molto rapida e precisa usando solo un dito (solitamente l'indice o il medio), lasciando l'altra mano libera per scattare o far avanzare la pellicola.
- Nota tecnica: La leva è realizzata in lega leggera e, negli esemplari meno curati, può risultare fragile se il grasso interno si è indurito col tempo.
2. Percorso della pellicola "Top-Down"
Nelle Rolleiflex e in quasi tutte le altre TLR, il rullino vergine si inserisce in basso e la pellicola viene tirata verso l'alto. Minolta invertì questo sistema:
- Il rullino nuovo si inserisce in alto e la pellicola scorre verso il basso.
- Questo evita che la pellicola subisca una piega a "S" prima di passare sul piano focale, garantendo una maggiore planarità del negativo e riducendo il rischio di micro-sfocature, specialmente se la pellicola rimane ferma nella macchina per qualche giorno.
Le ottiche: Rokkor 75mm f/3.5
L'obiettivo di ripresa standard delle Autocord è un Rokkor 75mm con apertura massima f/3.5. Si tratta di uno schema ottico a 4 elementi di tipo Tessar.
È noto per:
- Un'ottima incisione centrale già a tutta apertura.
- Una resa del colore calda e naturale.
- Un contrasto bilanciato, molto apprezzato per la fotografia in bianco e nero.
Versioni principali della serie
Oggi la Minolta Autocord è molto ricercata da chi cerca una macchina professionale senza raggiungere i prezzi collezionistici delle Rolleiflex serie 2.8. È apprezzata per l'ergonomia "monomanuale" (grazie alla leva inferiore) e per la facilità di caricamento della pellicola.
Un aspetto da verificare sempre in fase d'acquisto è proprio l'integrità della leva di messa a fuoco, che non deve mai essere forzata se oppone resistenza.
3. YASHICA
Le biottiche Yashica rappresentano probabilmente il punto d'ingresso più popolare nel mondo del medio formato. Se le Rolleiflex erano le macchine d'élite e le Minolta le innovatrici tecniche, le Yashica sono riuscite a democratizzare il sistema biottico, offrendo un rapporto tra costo e prestazioni molto vantaggioso.
La produzione è stata vastissima, ma si possono distinguere tre filoni principali:
1. Yashica-Mat (La serie professionale)
È la linea più avanzata, caratterizzata dall'avanzamento della pellicola tramite manovella (da cui il suffisso "-Mat", che sta per automatico), che arma contemporaneamente l'otturatore.
· Yashica-Mat 124G: È il modello più celebre e l'ultimo prodotto (fino agli anni '80). È dotata di contatti elettrici dorati (da cui la "G") per l'esposimetro al silicio integrato. Sebbene sia molto amata per la sua estetica "all black", la costruzione fa un uso maggiore di plastica rispetto ai modelli precedenti.
· Yashica-Mat 124: Identica alla 124G, ma con finiture cromate e una costruzione meccanica percepita da molti come leggermente più solida.
· Yashica-Mat (Originale): Il primo modello con manovella, privo di esposimetro, ma estremamente robusto.
2. Le ottiche: Yashikor vs Yashinon
In casa Yashica, la differenza qualitativa è determinata quasi esclusivamente dall'obiettivo di ripresa da 80mm:
· Yashikor (F/3.5): Uno schema a 3 lenti. È un'ottica onesta, ma tende a essere morbida ai bordi e a soffrire di riflessi (flare) se non si usa un paraluce. Si trova sui modelli più economici.
· Yashinon (f/3.5 o f/2.8): Uno schema a 4 lenti (tipo Tessar). È l'obiettivo che ha reso celebre la Yashica, offrendo una nitidezza e un contrasto paragonabili alle ottiche tedesche di fascia media. È presente su tutti i modelli "124" e sulle versioni più pregiate della serie D.
3. Yashica serie D, A e B
Questi modelli erano destinati a un'utenza più amatoriale e si distinguono per il sistema di avanzamento a manopola:
· Yashica D: La migliore di questa serie. È una macchina molto affidabile perché la meccanica è più semplice rispetto al sistema a manovella. Spesso monta l'ottica Yashinon, rendendola un'ottima scelta per chi cerca la qualità dell'immagine sacrificando un po' di velocità operativa.
· Yashica A e B: Modelli base, solitamente con otturatori meno veloci (fino a 1/300 di secondo invece di 1/500) e obiettivi Yashikor.
Per la comodità e l'estetica moderna, la 124G è la scelta standard, ma i prezzi sono saliti molto negli ultimi anni. Per la solidità e per risparmiare qualcosa, una Yashica D (con obiettivo Yashinon) o una Yashica-Mat prima serie offrono spesso la stessa qualità d'immagine con una meccanica meno complessa.
4. Mamiya
Serie C (C220, C330)
Se Rolleiflex è la compattezza, Mamiya è la versatilità modulare. È l'unica serie di biottiche di successo a offrire:
· Obiettivi intercambiabili: Puoi passare da un grandangolare (55mm) a un teleobiettivo (250mm). Le lenti vengono rimosse in coppia (visione e ripresa).
· Messa a fuoco a soffietto: Permette di avvicinarsi molto al soggetto, rendendo possibili scatti macro che altre biottiche non possono gestire senza lenti addizionali.
· Contro: Sono macchine molto più grandi e pesanti delle altre TLR; non sono ideali per essere portate al collo tutto il giorno.
5. RICOH DIACORD
Spesso definita "la Rolleiflex dei poveri" (in senso lusinghiero), la serie Ricoh è eccellente per la qualità costruttiva.
· Duo-lever focusing: Simile alla Minolta Autocord, ha due leve ai lati della base dell'obiettivo per focheggiare con entrambe le mani.
· Ottiche Rikenon: L'obiettivo a 4 lenti è noto per una resa molto nitida, spesso superiore a quella delle Yashica di pari fascia.
6. MEOPTA FLEXARET (CECOSLOVACCHIA)
Una serie prodotta nell'ex Cecoslovacchia, molto amata nell'Europa dell'Est e oggi riscoperta in Occidente.
· Design distintivo: Sono macchine eleganti, spesso rifinite in grigio invece del classico nero.
· Messa a fuoco a slitta: Utilizzano una leva curva sotto l'obiettivo, molto fluida.
· Curiosità: Molti modelli permettono di usare sia il rullo 120 (6x6) sia la pellicola 35mm tramite adattatori dedicati.
7. KONI-OMEGAFLEX
Una rarità assoluta nel mondo TLR. È una biottica "gigante" che non scatta nel formato quadrato 6x6, ma in 6x7.
· Utilizza dorsi intercambiabili e ha un sistema di avanzamento a spinta (pull-push) estremamente veloce, derivato dalle macchine per uso giornalistico.
8. LUBITEL (URSS)
All'estremo opposto della scala qualitativa troviamo la serie sovietica Lubitel (prodotta da LOMO).
· Caratteristiche: Realizzata quasi interamente in bachelite o plastica, con ottiche in vetro semplici (tripletto).
· Esperienza: È una macchina spartana, priva di automatismi, ma molto leggera. È stata fondamentale per la diffusione della fotografia medio formato tra le masse ed è ancora oggi apprezzata per il suo carattere imperfetto e "lo-fi".
9. SEAGULL
Prodotta a Shanghai, in Cina, la serie Seagull è un tassello fondamentale nella storia delle biottiche, specialmente per la loro diffusione asiatica e per chi cercava un'alternativa economica nel secondo dopoguerra. Si ispirava chiaramente alla struttura delle Rolleiflex, ma è stata progettata per essere accessibile.
· Serie 4A: È il modello più avanzato, dotato di avanzamento a manovella che arma automaticamente l'otturatore (simile alla Rolleiflex). Le versioni più recenti hanno lenti migliorate e mirini più luminosi.
· Serie 4B: Più semplice, con avanzamento a manopola e visione del numero del fotogramma tramite la finestrella rossa sul retro (simile alla Rolleicord).
· Le ottiche: Montano obiettivi chiamati Haiou (che significa Gabbiano in cinese). Solitamente i modelli 4A montano uno schema a 4 lenti (tipo Tessar), mentre i modelli 4B montano un tripletto a 3 lenti, più morbido ai bordi.
Le Seagull sono state spesso la "prima biottica" per molti fotografi, anche se la qualità costruttiva può essere meno costante rispetto alle giapponesi o alle tedesche.
Per orientarsi tra questi modelli, si possono dividere in cinque categorie principali:
· L'Eccellenza Meccanica (Rolleiflex): Da scegliere se cerchi uno strumento che sia un capolavoro di ingegneria. La sensazione di precisione dei comandi è superiore a qualsiasi altra biottica, ma i costi di acquisto e manutenzione sono i più alti.
· Le Alternative "Intelligenti" (Minolta e Ricoh): Spesso offrono soluzioni ergonomiche (come la leva di messa a fuoco inferiore) che alcuni fotografi preferiscono alla classica manopola Rolleiflex. La qualità delle lenti Rokkor e Rikenon è considerata molto vicina a quella tedesca.
· Versatilità e Lavoro (Mamiya e Koni-Omega): Se non ti accontenti dell'obiettivo standard e vuoi fare ritratti stretti o macro, queste sono le uniche opzioni reali. Sacrificano però la portabilità (sono molto pesanti).
· Rapporto Qualità-Prezzo (Yashica e Seagull): Sono le macchine ideali per iniziare. Le Yashica (con lenti Yashinon) offrono risultati professionali, mentre le Seagull sono perfette per chi vuole un'estetica Rolleiflex spendendo una frazione del prezzo.
· Sperimentazione e Carattere (Meopta e Lubitel): Hanno una resa ottica più "vintage" e meno corretta. La Lubitel, in particolare, è amata da chi cerca l'estetica tipica della Lomografia, con vignettatura e colori imprevedibili.
